Relación Oficial de Materiales de la Asignatura
| Pigmento Oficial | C.I. | Composición Química | Opacidad | Resist. Luz | Toxicidad | Observaciones Físico-Químicas |
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| Blancos | ||||||
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Blanco de Titanio
TiO₂
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PW 6 | Dióxido de titanio | Cubriente | Excelente (I) | Inerte / Baja | Máximo poder reflector y opacidad. Químicamente inerte. Sustituto universal seguro y obligatorio para la técnica del huevo. |
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Blanco de Zinc
ZnO
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PW 4 | Óxido de zinc | Semi-cubriente | Excelente (I) | Baja | Tono frío y transparente. Incompatible con el temple de yema de huevo (provoca saponificación y craquelados rápidos). |
| Amarillos y Ocres | ||||||
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Amarillo de Cadmio
CdS / CdS·ZnS
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PY 35 | Sulfuro de cadmio y zinc | Cubriente | Excelente (I) | Moderada-Alta | Óxido metálico puro de gran fijeza. Evitar el contacto directo con ácidos fuertes o mezclas directas con ciertos compuestos de cobre. |
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Amarillo Azo
C₁₆H₁₂N₄O₆
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PY 74 | Orgánico sintético (Arilamida) | Transparente | Buena (II) | Baja | Pigmento orgánico sintético moderno. Posee un brillo limpio, idóneo para veladuras y acuarelas transparentes del temario. |
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Amarillo Ocre
Fe₂O₃·nH₂O + Sílice
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PY 43 | Óxido de hierro hidratado (Limonita) | Cubriente | Excelente (I) | Inerte / Baja | Tierra natural estable. Excelente comportamiento en frescos y temples tradicionales debido a su naturaleza mineral inalterable. |
| Rojos y Tierras | ||||||
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Rojo de Naftol
C₁₇H₁₂ClN₃O₄
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PR 112 | Orgánico sintético (Naftol AS) | Semi-transp. | Buena (II) | Baja | Sustituto orgánico de alta intensidad lumínica. Comportamiento óptimo en aglutinantes polímeros (temple de cola sintética). |
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Rojo Óxido de Hierro
Fe₂O₃
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PR 101 | Óxido de hierro anhidro (Hematita) | Cubriente | Excelente (I) | Inerte / Baja | Gran poder de tinción y opacidad. Estabilidad absoluta ante agentes atmosféricos, rayos UV y cal. Indispensable en la paleta base. |
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Siena Natural
Fe₂O₃ + MnO₂ + nH₂O
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PBr 7 | Óxido de hierro con trazas de manganeso | Semi-transp. | Excelente (I) | Baja | Óxido de hierro con trazas de manganeso en estado crudo. Tono dorado, rico en matices orgánicos. Idóneo para texturas y veladuras. |
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Siena Tostada
Fe₂O₃ + MnO₂ (Calcinado)
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PBr 7 | Óxido de hierro calcinado | Semi-cubriente | Excelente (I) | Baja | Variante calcinada de la tierra natural. Deshidratada por calor, ofrece un tono marrón rojizo profundo de secado rápido al óleo. |
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Sombra Natural
Fe₂O₃ + MnO₂ (~10-20%)
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PBr 7 | Óxido de hierro y dióxido de manganeso | Semi-transp. | Excelente (I) | Baja | Alto contenido de dióxido de manganeso. Actúa como un potente secante natural en capas al óleo y aporta matices quebrados neutros. |
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Sombra Tostada
Fe₂O₃ + MnO₂ (Calcinados)
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PBr 7 | Óxidos de hierro y manganeso calcinados | Cubriente | Excelente (I) | Baja | Tierra calcinada muy oscura y cálida. Excelente estabilidad química en todas las emulsiones y temples del programa. |
| Azules, Verdes y Violetas | ||||||
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Azul de Ftalocianina
C₃₂H₁₆CuN₈
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PB 15 | Ftalocianina de cobre | Transparente | Excelente (I) | Baja | Orgánico sintético de fuerza tintórea extrema. Indispensable para mezclas limpias de verdes y veladuras profundas en técnica mixta. |
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Azul Ultramar
Na₈-₁₀Al₆Si₆O₂₄S₂-₄
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PB 29 | Polisulfuro de aluminosilicato de sodio | Transparente | Excelente (I) | Baja | Estructura cristalina de silicato. Muy estable en medios alcalinos (fresco), pero sensible frente a la presencia de ácidos. |
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Verde de Ftalocianina
C₃₂Cl₁₆CuN₈
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PG 7 | Ftalocianina de cobre clorada | Transparente | Excelente (I) | Baja | Estructura metalorgánica clorada. Inalterable ante la luz solar, bases y ácidos. Sustituto moderno y no tóxico del verde de París. |
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Verde Óxido de Cromo
Cr₂O₃
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PG 17 | Óxido de cromo (III) anhidro | Cubriente | Excelente (I) | Baja | Óxido de cromo anhidro. Color verde oliva opaco e intensamente denso. Estabilidad física y química absoluta en cualquier medio. |
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Morado de Dioxacina
C₂₆H₁₄Cl₂N₂O₂
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PV 23 | Carbazol dioxacina | Transparente | Buena (II) | Baja | Tono violeta puro de extrema concentración. Gran transparencia; tiende a verse casi negro si se aplica puro sin dilución. |
| Negros | ||||||
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Negro Marfil / Hueso
C + Ca₃(PO₄)₂
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PBk 9 | Fosfato de calcio y carbono amorfo | Semi-cubriente | Excelente (I) | Baja | Carbono orgánico calcinado. Tono negro denso con matiz ligeramente cálido. Ralentiza moderadamente los tiempos de secado. |
Garantía de Contenido: Esta revisión integra los 17 pigmentos puros indicados en la relación de materiales de la asignatura. Se recuerda al alumnado la obligatoriedad de almacenar cada muestra en tarros de cristal herméticos debidamente etiquetados con su correspondiente Color Index para evitar contaminaciones cruzadas en el laboratorio pictórico.
Resumen de Uso Según Procedimientos Pictóricos
Información extraída y clasificada según el documento oficial de técnicas pictóricas.
🥚 TEMPLES (Huevo Graso y Magro, Cola Sintética, Cola de Conejo, Caseína)
Técnicas que requieren pigmentos puros que se puedan moler fácilmente en agua destilada y que resistan la alcalinidad o las emulsiones proteicas y vinílicas.
- Blancos: Blanco titanio (Inorgánico Sintético, opaco y estable). Nota: El Blanco de zinc no debe usarse con yema de huevo.
- Tierras y Ocres: Ocre amarillo, Óxido de hierro rojo, Óxido de hierro negro (Alta estabilidad, seguros).
- Azules: Azul ultramar (Opaco, medio-lento secado en aceite).
- Negros: Negro humo, Negro marfil (Seguros, de origen orgánico y alta estabilidad).
💧 TÉCNICAS MAGRAS (Acuarela, Témpera, Pastel, Acrílico)
La Acuarela requiere pigmentos de molienda fina y extrema transparencia. Témpera y Pastel requieren opacidad. El Acrílico admite sintéticos de alta resistencia.
- Para Acuarela (Transparentes): Laca de granza/Alizarina (Baja estabilidad, medio-lento secado), Azul prusia (Tóxico, transparente).
- Para Témpera/Pastel (Opacos): Blanco de zinc (Semitransparente/opaco), Amarillo cadmio (Opaco, tóxico), Verde cobalto (Opaco, tóxico).
- Sintéticos y Orgánicos (Acrílico): Amarillo azoico (Opaco, alta estabilidad), Rojo quinacridona (Opaco, alta estabilidad), Azul ftalocianina (Opaco, alta estabilidad, tóxico).
🌗 TÉCNICAS SEMIGRASAS O SEMIMAGRAS
Incluye variantes como el temple de huevo graso (huevo + barniz/aceite). Requieren pigmentos que transicionen bien entre el agua y medios grasos.
- Se utilizan pigmentos compartidos con los temples tradicionales, priorizando aquellos con comportamiento estable tanto en agua como en aceite.
- Verdes: Tierra verde (Natural, media estabilidad, semitransparente).
- Violetas: Violeta de manganeso (Sintético, tóxico, semitransparente).
🛢️ TÉCNICAS GRASAS (Óleo, Encáustica, Ceras)
El Óleo exige control sobre los tiempos de secado por oxidación del aceite. Ceras y Encáustica demandan pigmentos que soporten calor y emulsiones cerosas.
- Blancos (Óleo): Blanco de plomo (Muy tóxico, secado rápido actuando como secante natural, opaco), Blanco titanio (Secado lento, opaco).
- Amarillos y Rojos (Vivos): Amarillo de cadmio y Rojo de cadmio (Opacos, tóxicos, secado medio a lento), Bermellón (Tóxico, secado medio, opaco).
- Tierras de Secado Rápido: Pardos y tierras tostadas (Seguros, secado medio-rápido, opacos).
- Azules y Violetas: Azul cerúleo (Tóxico, secado medio-rápido, opaco), Violeta de cobalto (Tóxico, secado rápido, semitransparente).
⚠️ Alerta de Seguridad General: Los pigmentos marcados como tóxicos (metales pesados como Cadmio, Cobalto, Plomo, Manganeso) requieren uso estricto de mascarilla durante su manipulación en seco.
Observaciones: Materias Inertes y Cargas Minerales
El carbonato de calcio, el óxido de zinc y el resto de las cargas minerales actúan como materias inertes en el arte. Esto significa que no reaccionan químicamente con el agua ni con los aglutinantes, ni se comportan como verdaderos pigmentos, ya que carecen del poder tintóreo y la opacidad necesarios para dar color por sí mismos. Su función principal es aportar cuerpo, textura y control del brillo a la pintura o a las bases de preparación.
Explicación Técnica y Práctica
Cargas vs. Pigmentos: Las cargas se diferencian de los pigmentos porque tienen un bajo índice de refracción. Al mezclarse con aglutinantes orgánicos (como el aceite de linaza en el óleo), se vuelven prácticamente transparentes. No tiñen el medio; en su lugar, actúan como un esqueleto físico que da volumen, reduce costes y controla la contracción de la capa pictórica al secar.
El Carbonato de Calcio (Blanco de España / Blanco de Meudon): Es la carga reina en las bellas artes. Se extrae de rocas calcáreas o creta y destaca por su baja densidad, blancura y tacto suave. Es fundamental para fabricar el gesso tradicional (mezclado con cola de conejo y agua) para tablas o lienzos, y en escultura para estucos, pastas de modelar caseras y resinas de colada.
Esquema de Componentes e Inercia Química
[ MATERIAS INERTES / CARGAS ] ───► No reaccionan al agua
└───► No son pigmentos
└───► Aportan: Cuerpo y volumen
• Carbonato de Calcio: Gesso de creta y estucos.
• Barita: Densidad alta, peso y estabilidad química.
• Caolín: Untuosidad y suspensión de componentes.
• Mica: Estructura laminar, flexibilidad y anti-grietas.
Descripción Breve de Otras Cargas
Carga muy pesada y densa. Aporta estabilidad, resistencia química y no altera la transparencia de las capas de pintura.
Proporciona una textura untuosa y cubriente. Mejora la suspensión evitando que los componentes pesados decanten al fondo.
Carga laminar en escamas microscópicas. Refuerza mecánicamente la película de pintura, haciéndola elástica y resistente al agrietamiento.
Precauciones de Seguridad
Aunque son productos químicamente inertes y de baja toxicidad general, el mayor riesgo es la inhalación de polvo fino durante su preparación (al batir la mezcla seca con el agua o la cola). La inhalación continuada puede irritar las vías respiratorias o causar silicosis en el caso de cargas que contengan trazas de sílice (como el talco o el caolín). Se debe usar siempre mascarilla antipolvo (FFP2 o FFP3) al manipularlos en seco.
Otras Cuestiones y Apuntes del Aula-Taller
Apartado flexible para añadir notas, dudas recurrentes o aclaraciones que surjan durante las sesiones prácticas.
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Ejemplo: Control de humedad en la paleta de melamina
Durante las sesiones de temple, es vital pulverizar agua destilada periódicamente sobre los montones de pigmento amasado para evitar que la emulsión se reseque prematuramente en superficies amplias.